抬级而上，感觉对艺术的景仰之情都要变成朝圣之情了。进了博物馆一下就感觉到了人潮汹涌的气势，在美国还没有见过这等规模的人群呢，除了电影院。买票的过程也是一个很窘的过程，本以为是有人站在门口的大箱子前，人们只要把钱放进箱里即可，我们就可以趁着人群众多迅速挤进去，没想到还是要买票。卖票的帅哥彬彬有礼地问：“这里的门票是二十元一张，你准备付多少？”我们就滴着汗齐刷刷递上事先准备好的一元，还是四个quarter硬币组成的，自己都心虚得要钻地洞，哈哈。但那帅哥还是很有礼貌地来一句：“thank you very much!”然后给我们递上票和一个蓝色的小卡夹，卡夹用来别在衣领或衣袖上，证明买过票。就这样，我们开心地开始了此次艺术之旅。
费城艺术博物馆是美国的第三大博物馆，这个大还真不是盖的，手上拿着游览图都能让人走到迷路。我们先去了美国艺术史馆，走马观花地看了众多美国画家的作品，还有很多不同时期美国家庭的古董陈列品等，但是因为鉴赏力不足和对印象派画作的憧憬，就急急地跑到二楼要去看 欧洲馆。回来后我又在别的资料上看到，在美国馆里有幅油画作品堪称这里的镇馆之宝，是幅医生做手术的画，我倒是见着了却没有拍下来，只觉得似曾相识，却不记得是哪里识的。
在欧洲馆里见到的第一幅认识作者的大作就是上面这一幅，最初只是觉得好亲切，一定见过，对着旁边的注解拼了半天终于拼出了“雷诺阿”的名字，哦，原来如此，名不虚传名不虚传，哈哈。
这是见到的第一幅莫奈的作品，眯着眼睛看了好一会儿，恋恋不舍地转向其它作品，没想到一路看过去，竟有十几二十幅都是莫奈的画，让我简直疑心这是真的吗？真的吗？
这是飞飞最喜欢的一幅莫奈作品，只是因为它梦幻的色彩。感觉照下来看色彩跟原作还不一样，这也许也是印象派色彩运用的独到之处。
莫奈的《睡莲》，也算是人尽皆知了，我们都欣喜地在旁边手舞足蹈，拍照合影。梵高的《向日葵》！一定要和它合影，证明我看过它！哈哈，但是感觉到我的表情都不自然了，因为周围在看这画的人实在是多，我在众目葵葵之下跑上去照相，也是需要很多勇气的。后来我们一边批判自己目的性太强，只顾拍照，忽略了鉴赏艺术本身，一边还是在不自觉地拍着，谁叫我们是旅游者。真正生活在这城市里的人是幸福的，他们可以经常跑过来静静观赏，这可能也是绝大多数老外没有带相机的原因吧。
 雷诺阿的《浴女》，延续着他一惯的柔美感觉，应该也是珍品中的珍品了。
还有一系列塞尚的静物，一看风格就与众不同。
没想到这里真的有这么多印象派大师的画作，就连梵高的作品，原本只以为有《向日葵》，后来转着圈地发现竟有不下十幅之多。应该能值老鼻子钱了吧！据说这些作品绝大多数是上世纪二十年代费城的一对夫妻捐献给政府的，这要是在中国，还不都得留给孩子当传家宝啊！好了好了，在如此伟大的地方，我要好好收起一下自己的自私贪婪和欲望了，显得多么不搭调。
 这里的馆藏之丰富，还体现在，我们在从二楼到三楼的楼梯拐角处，竟发现了一幅毕加索的作品！不知道这样的安排是何用意？不过鉴于对后现代艺术的表现手法摸不到头脑，我们也就没有再继续去追踪毕加索的作品，而是直接奔 亚洲馆而去。
中国馆的陈列品从马家窑文化开始一直到清朝文化，所展出的作品多到让人瞠目。但也没必要气愤，下次回到北京一定好好再逛下故宫，也许只有在遇到这种冲击和对比时，才能让我们更珍惜自己所拥有的。上面这幅是展出的唐三彩的一角，觉得个个都是精品。
又发现了一幅清朝郎世宁的宫廷画，很稀奇。
足足这么两大盒的鼻烟壶陈列，也算得上是够精致，够规模了。我和飞飞因为看了若曦的鼻烟壶故事，还特意在这里仔细观察了一番，哈哈，够幼稚。不过墙上的简介写着，鼻烟壶是从日本传到中国的，真的假的？
因为五点闭馆，中国馆和印度馆再次走马观花。进入印度馆时，小飞被大佛吓着了，我被她吓着了，总是一惊一乍地说：好吓人好吓人！你敢看吗？不许照相！￥%……&*#@
从正门出馆，我们就坐在前面的台阶上休息和拍照，一屁股坐下去就再不想起来了。其实大家的体力也早已不支，三个小时肯定逛不完这里，但也肯定支撑不了逛完，除非带着吃的进来也许可以吗？
这个角度望出去，也是费城着名的一景，艺术博物馆前的这座雕像与远处市政府楼顶上的雕像遥遥相望，虽没有深究过，但我猜这两人中应该有一个是富兰克林吧？哈哈，这城市的历史与他密不可分。